Советское искусство
Год издания 2-й
Ежемесячный журнал художественного отдела Главполитпросвета
Государственное издательство
Москва, Ленинград
№1 январь 1926
Театры провинции в 1925 году
Репертуар нашей провинции с непреложной очевидностью доказывает, что на сценах провинциальных театров, несмотря на заметный положительный сдвиг, в целом всё же царит хаос. Всё так же характерна для провинции калейдоскопическая пестрота репертуара, его ужасающая непоследовательность, полное отсутствие логической и художественной планомерности даже в лучших провинциальных театрах.
Мы ознакомились достаточно детально с репертуаром почти всей провинции, начиная с таких крупных городов, как Саратов, Казань, Ростов н/Дону, Харьков, Воронеж и т. д., и кончая маленькими сценами Устьсысольска, Верхнеудинска и т. п. В результате этого репертуарного обзора приходится с печалью отметить, что в целом провинция всё ещё продолжает «шататься» в сторону глубоко нежелательных типично-обывательских уклонов.
Так что же конкретно играют в провинции?
В статье «Лицом к провинции» (№ 4—5 «Советского Искусства») мы уже отмечали, что до момента запрещения на провинциальной сцене царил «Царь всея Руси». Обзор репертуара за весь 1925 г. доказал, что дешёвой, трескучей мелодрамой Ростовцева не брезговал почти ни один театр провинции. Почему? Ответ ясен: пьеса, рассчитанная на широкого обывателя, делала битковые сборы. Только кассой можно объяснить, конечно, и постановку всей «царской» кухни Трахтенберга, Дагмарова и т. п. сценической рухляди, все достоинство которой сводится к «зазывательным названиям».
Погибшего «Царя всея Руси» заменил «Заговор императрицы», на который набросилась вся провинция (впрочем, далеко не только провинция). Пьеса имела огромный кассовый успех и буквально кормила многие театры как большие, так и маленькие.
С гораздо меньшими денежными благами прошла почти повсеместно «Великая княгиня», поставленная, конечно, тоже в расчёте на кассу. Иначе этот нелепый, грубый фарс вряд ли появился бы на русской сцене. Вслед за царскими пьесами, данью кассе было другое антихудожественное детище Ростовцева — «Монастырь св. Магдалины», особенно русский театр не обогатившее, и ряд фарсов в роде «Буриданова осла» и «Бедного Феди».
Характерно, что с целью заинтересовать зрителя иногда пьесам давались какие-нибудь дополнительные названия, напр.: «Иоген Несчастный» в Саратове шел под заголовком «Трагедия без полога», старая пьеса «Звериное» в Вологде и Витебске шла как «Последнее танго», в Курске к «Заговору императрицы» приписали: «Заговор императрицы Александры Фёдоровны», там же «Великая княгиня» превратилась в «Великую княгиню Ксению Романову», в Ленинграде «Мадам Сан-Жен» идёт под названием «Бой-баба».
Устъсысольск поставил «Женщина ночью», а Новгород — «Ночью или в три минуты» и «Не люби меня публично» (Театр Народа, июнь 1925 года). А между тем в целом репертуар этих городов не так уж плох.
Дальше идут постановки, свидетельствующие, что провинция ставит всё, что идёт в центре, и вообще всё, что появляется нового, независимо от достоинств той или иной пьесы.
Таким образом прошли: «Яд», «Медвежья свадьба», «Поджигатели», «Виринея», «Национализация женщин», «Женщина новой земли», «Проститутка», «Воздушный пирог», «Озеро Люль», «Гапон», «Париж», «1881 год», «Дагаевщина», «То, чего не было», «Пугачёвщина», «Женщина у трона», «Землетрясение», «Иоген Несчастный», «Железная стена», «Волчьи души», «Иван Козырь», «Анна Кристи», «Принцесса Турандот», «Три вора», «Фаворитка Петра I», «Петр III и Екатерина Н», «Екатерина II и Пугачёв», «Женщина, которая убила», «Девушка из Сирии», «Невеста с комнатой», «100%», «Сиволапинская комедия», «Овод», «Его величество Трифон», «Стенька Разин», «Пушкин и Дантес», «Мандат», «Бубус», «Советский чорт», «Коммунистка Вера», «Нечаянная доблесть», «Доспехи славы» и т. д.
Затем следует репертуар — дань старей традиции:
«Гамлет», «Отелло», «Разбойники», «Мария Стюарт», «Коварство и любовь», «Доходное место», «Без вины виноватые», «Василиса Мелентъева», «Гроза», «Бедность не порок», «Горе от ума», «Ревизор», «На дне», «Тот, кто получает пощёчины», «Анатэма», «Анна Каренина», «Привидения», «Нора», — пьесы, идущие почти во всех городах.
Есть, наконец, пьесы, определённо говорящие, что они появились в том или ином театре, как ставка на популярную премьершу или премьера. Таковы, например: «Дама с камелиями», «Ведьма», «Обладание», «Герцогиня Падуанская», «Мария Тюдор», «Трильби», «Фрина», «Шалая бабёнка», «Фимка», «Недомерок», «Начало карьеры», «Змейка», «Холопы», «Злоба дня», «Женщина с улицы», «Маленькая шоколадница», «Чужие», «Идиот», «Маленькая женщина с большим характером», «Ревность», «Мечта любви», «Блуждающие огни», «Джентльмен», «Тревожный звонок», «Жулик», «Тётка Чарлея», «Искупление», «Идеальный муж» и ряд других, которыми тоже пестрят афиши провинции.
«Шатание» основной линии провинции можно видеть на нижеприводимых городах, репертуар которых в целом опять-таки особенных упреков не заслуживает. Возьмём хотя бы Ростов-на-Дону, в котором видим много хороших пьес, и в то же время там шли: «Рыжая», «Рабыни веселья», «Обнажённая», «Осенние скрипки» и т. п.
Архангельск — тоже много интересного и значительного и все-таки не забываются «Неизвестная», «Казнь», «Вера Мирцева» и подобная им обывательская литература.
Курск также даёт разнообразный репертуар, в котором не мало хорошего, и в то же время подносит: «За монастырской стеной», «Тайна садовой скамейки», «Ревность» и т. п.
Гомель — много неплохого и рядом — «Ресторан первого разряда», «Вторая молодость», «Подруга дома», «Женщина, как таковая» и т. д. Нижний-Новгород зорко следит за театральным рынком, но помнит «Вторую молодость», «Она всегда лжёт», «Грех» и т. п. Самара старается быть созвучной моменту и все же даёт «Блудливого директора», «Тёмное пятно», «Преступление Нелли Ванстон», «Николая II и Кшесинскую» и т. п. Вятка старается, в свою очередь, показать все, что появляется интересного, и в то же время ставит «Ниобею», «Камеру пыток», «Судебную ошибку». Даже Саратов, — его репертуар ярко выпрямляется в последнее время, — но за отчётный год он показал нам такие обывательские пьесы, как «Оболтусы и ветрогоны», «Материнское благословение», «Роман императора», «Испанский дворянин», «Сын четырёх отцов» и т. п. Таких примеров — до бесконечности. Но и приведённой скачкой как будто достаточно иллюстрируется репертуарный сумбур провинции: и видно достаточно ясно, что провинция строит свою работу на нескольких принципах: 1) репертуар составляется с оглядкой на обывательские вкусы, симпатии и привычки, 2) несомненно совершенно искреннее желание дать как можно больше новинок при явной тенденции показать всё, что даёт центр, 3) при составлении репертуара театры чутко прислушиваются к голосу своих премьеров и премьерш, ориентация на которых заметно отражается на репертуаре.
Выводы: провинция пытается осовременить театр, но идёт к революционизированию сцены путем крупных ошибок, компромиссов, идёт ощупью, робко, неуверенно «шатаясь». И это «шатание» неизбежно до тех пор, пока провинция не осознает, что без целевой установки на организованного рабочего зрителя театр очень хрупок и в конечном итоге неизбежно обречён на гибель. И осознать необходимость выпрямления основной линии театров провинции надо не только всем работникам театра, но и все учреждения и организации, от которых это зависит, должны принять все возможные для них меры к тому, чтобы театр, идущий не компромиссной, а прямой дорогой и выдвинувший своим лозунгом «ставка на организованного зрителя», имел в достаточно большом количестве и этого организованного зрителя и вообще был поставлен в более благоприятные условия в своей ответственной, трудной и нужной работе.
С. Чекина
Стр. 108
По Советскому Союзу
Гомель. Зрелищные предприятия в Гомельской губернии эксплуатируются на началах трестирования. В распоряжении дирекции гомельских гос. театров находятся 2 театра (летний и зимний) и 2 кино в губернском центре и по одному кино и театру в г. Клинцах.
В Клинцах открыт сезон в середине октября. Театр отремонтирован. Труппа находится на гарантии. Дело пока развёртывается крепко и бездефицитно. Труппа обслуживает Гортеатр (около 450 мест), где 2 спектакля идут по пониженным ценам для профсоюзов; кроме того, она параллельно обслуживает текстильную фабрику «Стодол», где еженедельно проходит до 2.000 рабочих. По плану, драма в Клинцах останется до марта месяца.
На гарантийных началах приглашена труппа и в Гомельский гостеатр, где сезон открыт 27 ноября. Дела идут хорошо.
Вне влияния треста пока остаются зрелища в Новозыбкове, Речице и Стародубе. В первом городе театр почему-то принадлежит Упрофсовету, который под маркой клуба превратил дело в доходное зрелищное предприятие и соглашался уступить театр дирекции на очень тяжёлых для последней условиях. Трест пока на это не пошёл, ожидая кардинального разрешения вопроса о передаче всех помещений зрелищ, согласно решению 1-го Всероссийского совещания по художественно-политпросветительной работе, в ведение органов ОНО.
В губернии 22 убыточных кино-передвижек, из которых 10 переданы на местный бюджет, а на остальные дирекции удалось получить от Губисполкома дотацию.
Основным планом будущей работы является объединение всех зрелищных предприятий, передача в ведение дирекции и постройка цирка в Гомеле.
С. О.
