Градостроительство Белоруссии (1954)

Градостроительство Белоруссии
Егоров Ю.А.
Государственное издательство литературы по строительству и архитектуре. Москва. 1954
282 страницы

Юрий Алексеевич Егоров
ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО БЕЛОРУССИИ
* * *
Редактор В. А. Виноград
Научный редактор А. И. Венедиктов
Художник Я. Д. Егоров
Художественная и техническая редакция Е. А. Аграновского
* * *
Сдано в набор 21/1Х 1953 г. Подписано в печать 11/VI 1954 г. Бумага 60X92/8=18 бум. л.- 36 печ. л.— 27 уч.-изд. л. Тираж 5 000. Т—03066.
* * *
ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО ЛИТЕРАТУРЫ ПО СТРОИТЕЛЬСТВУ И АРХИТЕКТУРЕ
Москва. Третьяковский пр., д. 1. Изд. №126.
Заказ №919
* * *
Типография №3 Государственного издательства литературы по строительству и архитектуре Москва, Куйбышевский пр., д. 6/2.
Цена 27 руб. 50 коп.

В книге доктора искусствоведения профессора Ю.А. Егорова освещаются вопросы истории развития планировки и архитектурно-художественного облика городов Белоруссии с XI в, по настоящее время.

Работа подразделяется на три части. Первая часть посвящена вопросам градостроительства Белоруссии в эпоху феодализма и выяснению общности русских и белорусских архитектурных традиций, возникших на основе единой древнерусской культуры.

Во второй части рассматривается история архитектуры городов Белоруссии в период разложения феодально-крепостнических отношений и развития капитализма. Автор на основании историко-архивных материалов показывает, как изменялся облик городов страны после распада Речи Посполитой и воссоединения Белоруссии с Россией.

Третья часть книги посвящена советской эпохе. В этой части вопросы архитектуры и градостроительства Белорусской ССР рассматриваются в свете задач построения коммунистического общества.

Книга рассчитана на архитекторов, искусствоведов, историков, а также на широкий круг читателей, интересующихся историей градостроительной культуры.

От автора

Великая Октябрьская социалистическая революция освободила белорусский народ от многовековой эксплуатации и впервые в истории дала ему государственность. В прошлом бесправный, в течение столетий находившиеся под двойным — классовым и национальным — гн`том, белорусский народ за годы советской власти, под руководством Коммунистической партии, при братской помощи великого русского народа и других народов СССР построил социализм и ныне развивается в условиях постепенного перехода от социализма к коммунизму.

За годы советской власти Белоруссия покрылась сетью научно-исследовательских учреждений, высших учебных заведений и техникумов. В республике расцвели науки и искусства. Созданная в советское время Академия наук БССР, ставшая центром научной работы, наряду с другими большими проблемами, решаемыми в её институтах, работает над вопросами истории белорусского народа.

Настоящее исследование посвящено одному ив важных звеньев истории белорусского народа — искусству градостроительства. Книга ставит своей основной задачей, насколько это позволяет современное состояние науки в исследуемой области, дать краткий очерк истории градостроительства Белоруссии, точнее — планировочной и архитектурно-художественной сторон градостроительства.

Градостроение является синтезом ряда наук и искусства. В создании сложного организма города участвуют многие специалисты; на его развитие влияют разнообразные причины. Но есть среди градостроительных проблем элементы, которые в значительной мере зависят от творчества архитектора. В первую очередь к ним относятся архитектурно-художественный облик города и частично — композиция городского плана. Этим элементам белорусских городов в их историческом развитии и посвящено главным образом данное исследование.

Однако в сложном организме города составляющие его части связаны между собой, обусловливают друг друга, влияют одна на другую. Изучение отдельных элементов города в отрыве от всего городского организма не только неправильно, но часто и невозможно. Зарождение и рост городов, их планировка и художественный образ зависят от развития производительных сил, общей истории народа, его культуры и быта, наконец, от природных условий. Поэтому в меру необходимого в книге рассказывается и об этих факторах, определяющих развитие городов.

При разработке темы встретились серьезные трудности. Архитектура Белоруссии ещё мало изучена. Правда, сохранившиеся с XI—XIII вв. отдельные архитектурные произведения привлекали внимание исследователей. Однако изучение белорусской архитектуры XIV—XIX вв. ещё только начинается. Важнейшие памятники архитектуры не имеют точных обмеров и научно-обоснованной датировки. Генезис и специфические национальные черты белорусской архитектуры ещё не вскрыты, а история белорусской архитектуры не написана. Осуществить эту задачу можно только в результате большого специального исследования.

Трудность освещения вопросов истории белорусской архитектуры кроется не только в её малой изученности. Белоруссия с давних пор была ареной ожесточённых военных действий. На белорусской земле шли бои между войсками Ивана Грозного и Стефана Батория, Богдана Хмельницкого и Януша Радзивилла, Петра I и Карла XII, Наполеона I и русской армии. В годы первой мировой войны и Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. Белоруссия была в огне ожесточённых битв. Всё это не могло не сказаться на сохранности белорусских городов и памятников архитектуры.

Несомненно, что белорусское зодчество начало складываться в XIV—XVI вв. на базе общих древнерусских традиций и особенностей местной архитектуры в западнорусских княжествах. Едва ли можно сомневаться и в том, что элементы архитектуры русских, украинских, литовских и польских земель, которые в течение длительного времени вместе с белорусскими составляли одно государство, также творчески перерабатывались белорусскими мастерами. Очевидно, только путём тщательного комплексного изучения взаимосвязей архитектуры Белоруссии с архитектурой Руси, Украины, Литвы и Польши можно установить какие именно черты зодчества являются типичными, национальными для каждой из этих стран и какие из них являются общими. Естественно, что без такого предварительного исследования, которое под силу лишь большому разностороннему коллективу исследователей, невозможно осветить, а тем более решить эти сложные вопросы, так сказать, попутно, при обобщении материала по истории белорусского градостроительства. Пробелы книги в этом отношении отражают общее состояние науки в этой области.

Необходимо отметить, что белорусские националисты не уставали «доказывать» отсутствие какого-либо влияния русской культуры на сложение и развитие белорусской архитектуры, подчеркивая при этом её западноевропейское происхождение. Они сознательно закрывали глаза на неоспоримые факты, свидетельствующие о связи белорусского зодчества на всём протяжении его исторического пути с русской художественной культурой. В книге предпринята попытка на фактическом материале показать всю вздорность и антинаучность этих домыслов буржуазных «теоретиков». Как увидит читатель, белорусское градостроительство и архитектура на всех этапах истории развивались в борьбе с чуждыми, порой насильственно насаждаемыми элементами иноземной культуры. Огромную помощь в этой борьбе оказала высокохудожественная культура братского русского народа, всегда имевшая и имеющая и теперь благотворное, прогрессивное значение для белорусского зодчества, «Несмотря на все исторические превратности и великие испытания, русский, украинский и белорусский народы сохранили и пронесли через века сознание единства происхождения, близости языка и культуры, сознание общности своей судьбы» [«Тезисы о 300-летии воссоединения Украины с Россией (1654-1954 гг.)». — «Правда», 12/1 1954 г.]. И это нашло своё яркое и неопровержимое отражение во всей культуре Белоруссии и, в частности, в архитектуре и градостроительстве, в художественном облике белорусских городов.

Настоящая книга является результатом совместного исследования Института истории искусств Академии наук СССР и Архитектурно-строительного сектора Академии наук Белорусской ССР.

Автор считает своим долгом принести благодарность за научную помощь в работе академику И.Э. Грабарю, а также действительному члену Академии архитектуры СССР профессору В.Н. Семёнову и заведующему кафедрой истории Белорусского государственного университета имени В.И. Ленина кандидата исторических наук Л.С. Абецедарскому.

Оглавление

Часть первая. Города Белоруссии в эпоху феодализма

Глава первая. Первоначальное развитие городов на белорусской земле в общей семье древнерусских городов

• Поселения, предшествовавшие городам
• Города в IX-XIII вв.
• Храмы XI-XIII вв. в городах западнорусских княжеств
• Сохранившиеся оборонительные сооружения XIII-XIV вв.

Глава вторая. Архитектура и градостроительство Белоруссии в XIV-XVI вв.

• Исторические особенности периода
• Памятники архитектуры Белоруссии XIV-XVI вв.
• Архитектура Гродно по гравюре 1568 г.

Глава третья. Белорусская архитектура и градостроительство в XVII в. и первых трех четвертях XVIII в.

• Особенности развития городов в XVII-XVIII вв.
• Архитектура Витебска в середине XVII в.
• Архитектура Могилева в XVII-XVIII вв.
• Панско-католическая агрессия в области градостроительства в Гродно

Глава четвертая. Планировка белорусских городов во второй половине XVIII в.

• Города с простой планировочной структурой
• Города со сложной планировочной структурой
• Города-крепости

Глава пятая. Результаты развития белорусских городов в эпоху феодализма

• Планировка и застройка городов в феодальную эпоху
• Население городов в конце XVIII в.
• Связь белорусского зодчества с русским

Часть вторая. Города Белоруссии в период разложения феодально-крепостнических отношении и развития капитализма

Глава первая. Проекты перепланировки белорусских городов в конце XVIII в. и первой половине XIX в.

• Воссоединение белорусского народа с русским и градостроительство Белоруссии
• Искусство планировки городов в России в XVIII в. и начале XIX в.
• Проекты перепланировки городов Белоруссии конца XVIII — первой половины XIX вв.

Глава вторая. Осуществление проектных планов белорусских городов конца XVIII и первой половины XIX вв.

• Осуществление проектного плана Пинска
• Осуществление проектного плана Витебска
• Осуществление проектного плана Минска
• Перепланировка и постройка нового центра Гомеля

Глава третья. Развитие белорусских городов в капиталистическую эпоху

• Развитие капитализма и планировка белорусских городов
• Изменение архитектурного облика белорусских городов в капиталистическую эпоху

Глава четвертая. Результаты развития белорусских городов в эпоху разложения феодально-крепостнических отношений и развития капитализма

• Изменение планировочной структуры и архитектурно-художественного облика городов
• Рост населения, повышение удельного веса каменной застройки и благоустройство городов

Часть третья. Города Белоруссии в эпоху социализма

Глава первая. Перепланировка белорусских городов в социалистическую эпоху

• Великая Октябрьская социалистическая революция и градостроительство в Белорусской ССР
• Типичные черты проектов планировки городов БССР послевоенных лет
• Генеральный план и планировочная композиция центрального района Минска

Глава вторая. Осуществление генерального плана Минска

• Социалистическая реконструкция города до Великой Отечественной войны
• Восстановление зданий, разрушенных в годы Великой Отечественной войны
• Жилой район и зеленый массив в восстановленном Минске
• Проспект И.В. Сталина в Минске

Глава третья. Некоторые итоги развития белорусских городов в эпоху социализма

Перечень иллюстраций

стр. 137-150

Перепланировка и постройка нового центра Гомеля

Большой интерес для понимания характерных черт планировки белорусских городов и застройки их центров в первой половине XIX в. представляет история развития городского плана и архитектурного центра одного из лучших городов Белоруссии — Гомеля.

Сохранившийся «План местечка Гомеля Белицкого уезда в 1783 г.» показывает состояние планировки и размеры города в последней четверти XVIII в. План схематичен, но по нему всё же видно, что города в планировочном смысле по существу ещё не было. На высоком берегу реки Сож находился замок, вокруг которого располагалось несколько слобод и деревень [«План местечка Гомеля Белицкого уезда в 1783 г.» находится в Гомельском областном историко-краеведческом музее.]. В 1772 г. Гомель стал уездным городом Рогачёвской провинции, но в составе городов он числился только до следующего года, а в 1773 г. был «оставлен за штатом» н переименован в местечко Белицкого уезда Могилёвской губернии. Только в 1832 г. Гомель вновь стал уездным городом. До присоединения к России последним гомельским старостой являлся князь Чарторижский, который возобновил древний замок, воздвиг новые дубовые здания и укрепления с бойницами, стенами, рвом и подъёмными мостами [В.П. Семёнов. Живописная Россия, т. 1I I, стр. 427.]. После воссоединения Белоруссии с Россией Гомель вместе с замком был конфискован в казну и подарен императрицей фельдмаршалу П. А. Румянцеву. Фельдмаршал приказал снести деревянные постройки замка, а на их месте построил двухэтажный каменный дворец. Эти работы и явились началом создания будущего архитектурного центра города. После смерти П. А. Румянцева в 1795 r. Гомель по наследству перешёл к его сыну Н. П. Румянцеву, который владел им до своей кончины в 1826 г. При нём, в первой четверти XIX в., была заложена основа новой планировки города и построены важнейшие здания, в том числе Петропавловский собор. Дворец расширили, с двух сторон к нему пристроили крылья — картинную галерею и библиотеку; вокруг дворца разбили парк.

В тридцатых годах Гомель был куплен у наследников Румянцева Паскевичем и до второй половины XIX в. находился в частных руках. Владельцы Гомеля продолжали украшать дворец и парк, а также улучшать планировку и застройку города. Вскоре Гомель превратился в один из лучших городов Белоруссии. В. П. Семёнов писал о Гомеле во второй половине XIX в.; «Князь Варшавский [Паскевич], подобно канцлеру Румянцеву, заботился об украшении замка и о самом Гомеле. Прекрасный, великолепный мост на высоких арках, длиною в 280 сажень ведёт через Сож в Гомель. Мост этот, замечательный в архитектурном отношении, окончен в 1857 г. …к замку пристроена четырёхугольная башня, соединяющаяся с ним крытой галереей с колоннадой. Перед замком построена высокая круглая эспланада… Вообще такого великолепия и богатства, особенно по отношению к садам и паркам в имениях частных лиц, нет в целой Белоруссии, да немного подобных и в целой России» [В.П. Семёнов. Живописная Россия, Т. III, стр. 428.].

К середине XIX в. план Гомеля сложился в чёткую систему, сохранившуюся без существенных изменений до настоящего времени [Чертёж «Схема плана Гомеля 1860 г.» сделан автором на основании копии плана того же наименования, хранящейся в Гомельском областном историко-краеведческом музее, и карты «Окрестности местечка Гомеля». ЦГВИА, фонд ВУА, дело 21366, лист 1, 1838 г.]. Для того чтобы лучше понять простоту и вместе с тем содержательность планировки Гомеля, необходимо остановиться на характерных чертах природных условий города. Как н во многих других белорусских городах, важнейшими природными факторами Гомеля являются река и рельеф.

Река Сож у Гомеля красива и полноводна. Её ширина колеблется в пределах нескольких сот метров. Река у города течёт по большой дуге, которая в натуре воспринимается как прямая линия. Город расположен по одну сторону реки, на её высоком берегу. Низкий левый берег затопляется вешними водами; на нём лишь заливные луга, переходящие на горизонте в леса. Загородный пейзаж, раскрывающийся с высокого городского берега, овеян очарованием белорусской природы — спокойной и мягкой, лишённой внешних эффектов, но задушевном и своей простоте. И когда тихим утром смотришь на спокойную гладь реки, на простор сочных заливных лугов, на тающую в дымке лесную даль, невольно вспоминаются полотна наших лучших художников, так любивших и понимавших красоту родной природы.

За первую половину XIX в. Гомель растянулся вдоль реки на два километра и занял территорию в глубину от берега на 1000-1200 метров. Композиционным центром города стал дворец с большим парком при нём. Из двух километров прибрежной полосы города 800 метров занял парк, территория которого достигала двадцати пяти гектаров. Парк вместе с дворцом и Петропавловским собором был и остаётся главным, решающим звеном панорамы города с реки. Роль этих сооружений в сложении архитектурного образа города очень значительна.

Проектов планировки Гомеля, относящихся к первой половине XIX в., до сих пор обнаружить не удалось. И всё же несомненно, что композиция его плана сложилась не случайно, а в результате проектных работ. То обстоятельство, что среди многих проектов, выполненных в конце XVIII и начале XIX вв., мы не встречаем проекта планировки Гомеля, объясняется тем, что город в то время относился к разряду местечек. Между тем официальное проектирование того времени распространялось лишь на губернские и уездные города. Планировка частновладельческого местечка Гомеля в начале XIX в. производилась, вероятно, по заданию его владельцев и, возможно, теми же мастерами, которые разбивали парк и строили дворец. Мастера эти несомненно были первоклассными архитекторами.

Основу композиции городского плана Гомеля, как показывает чертёж 1860 г., составляли дворец с парком, центральная городская площадь перед ними и две улицы, подводящие к дворцу в перспективно завершаемые его куполом. Вся остальная сетка улиц построена в подчинении этим двум основным городским магистралям, образующим двухлучевую систему плана. Современные Советская и Пролетарская улицы составляли по существу одну городскую магистраль; изменяя своё направление в узле центральной площади, она как бы отражала изгиб течения реки Сож. На этой магистрали располагались три городские площади. Пересекая весь город, магистраль проходила так близко от реки, как это позволяли многочисленны овраги, врезающиеся то здесь, то там в плато высокого берега.

Вместе с дворцом, парком и костяком основных городских улиц важнейший элементом города была центральная площадь. От неё начинался единственный тогда в городе Киевский съезд к берегу реки, ведущий к мосту через Сож. Мост, Киевский съезди современная Комсомольская улица составляли вторую важнейшую трассу движения, перпендикулярную к реке. Проложенный по тальвегу оврага Киевский съезд с его старыми деревьями, образующими зелёный шатёр над головой, и сейчас остаётся одним из красивейших мест города.

Центральная площадь, имевшая форму прямоугольника, открывалась в сторону дворца и парка. Три её стороны имели чёткие пространственные границы и были застроены двухэтажными каменными зданиями. Деревья парка, сквозь листву которых проглядывали дворец и Киевский съезд, живописно обрамляли его южную сторону. Главное сооружение центральной площади — собор Петра и Павла, построенный в 1819 г., — одно из наиболее монументальных и лучших в Белоруссии сооружений классицизма первой четверти XIX в. Дошедший до нас без колокольни, с позднейшими переделками, он всё же соперничает с произведениями крупных зодчих того времени.

К середине XIX в. Гомель из бывшего местечка, а точнее, из нескольких слобод и деревень, превратился в город с чёткой композицией городского плана, в котором были ясно выражены архитектурный центр, основной костяк магистралей и система площадей. Наиболее интересен в Гомеле его архитектурный центр — дворец и парк.

Парковый ансамбль Гомеля делится на две части. Примерно по середине парковой территории проходит глубокий овраг, по которому протекает небольшой ручей Гомий. Ложе оврага лежит на 17-18 метров ниже верхнего плато парка. К северу от оврага располагается главный парковый комплекс — бывший дворец с цветочными посадками и геометрически правильной разбивкой аллей. К югу от оврага распланирована пейзажная, живописная часть парка.

Ценность природных качеств парковой территории определяется не только расположением парка на берегу полноводной реки. Благодаря живописной красоте рельефа картины парка бесконечно разнообразны. Поляны, группы деревьев и парковые сооружения воспринимаются то сверху, то снизу, то в одной, то в другой плоскости, каждый раз раскрываясь по-новому. При разнообразии рельефа регулярная планировка была затруднена. Садовые мастера приложили здесь немало способностей и усилий для того, чтобы «обыграть» рельеф, создать красивый и живописный пейзаж.

Комплекс дворца строился в три приёма. Очередность в постройке дворца видна не только в стилистических особенностях отдельных его частей, но и во всей композиции, состоящей из среднего объёма, галерей и фланкирующих крыльев — трёхэтажного корпуса с севера и высокой четырехъярусной башни с юга.

Наиболее старая часть дворца — средний объём, построенный ещё в конце XVIII в., с двумя основными этажами и повышенной частью в центре, перекрытой куполом. Высота основной двухэтажной части — около 14 метров, средней повышенной части — 22 метра.

Средняя часть дворца обладает ясно выраженной осью симметрии. Со стороны главного, обращённого к городу фасада широкий пандус ведёт к парадному подъезду. Пройдя вестибюль и главный зал, посетитель попадает на полукруглую открытую веранду восточной стороны дворца, обращённой к реке.

В композиции фасадов основной двухэтажной средней части комплекса применён коринфский ордер, любимый мастерами русского классицизма XVIII в. Четырёхколонный портик подчёркивает симметрию главного фасада и главный вход. Углы здания закреплены раскреповкой ризалитов. Боковые фасады расчленены спокойным, ритмичным шагом пилястр. На восточном фасаде шаг пилястр обрывается, и архитектурные средства концентрируются на средней части, в центре которой расположен шестиколонный портик.

Аттиковый этаж скромнее и несколько отличен от нижележащих частей. Арочные окна и плоские ниши вокруг них не соответствуют общему стилю нижних этажей. На фасадах среднего объёма заметен отпечаток позднейших наслоений, а некоторые элементы и детали характерны для русского классицизма первой четверти XIX в. При детальном изучении этого интересного комплекса, возможно, обнаружится, что третий этаж, а также портики и окна боковых частей восточного фасада были пристроены или переделаны во время сооружения галерей.

Постройка одноэтажных, шестиметровых по высоте галерей относится ко второму этапу развития дворцового комплекса. Необходимость в них была вызвана расширением коллекции картин и библиотеки владельца дворца. Одна из пристроек предназначалась для библиотеки, другая — для картинной галереи. Каждая из галерей представляет собой двенадцатипролетную колоннаду ионического ордера, завершенную квадратными в плане павильонами. Эта лучшая часть дворца, к сожалению, архитектурно недостаточно связана со средним объёмом и примыкает к нему механически.

Третья очередь строительства была осуществлена уже во второй четверти XIX в. Начинавшийся упадок русского зодчества отразился на фланкирующих сооружениях комплекса. Архитектура служебного трёхэтажного флигеля и башни слабее остальных частей дворца.

В архитектуре четырёхъярусной башни заметны черты стилизаторства и эклектики. В башне эти черты, правда, только намечаются; в целом она представляет собой внушительное сооружение, подчеркивающее центральный ансамбль Гомеля в силуэте всего города.

Башня дворца служит прежде всего организующим элементом композиции парка. Построенная в южной части дворца, она обращена к Лебединому озеру и основной части парка, расположенной за оврагом и озером. Башня участвует во многих пейзажных картинах парка и помогает сравнительно легко в нём ориентироваться. Разбивка аллей и посадка деревьев производились с учётом лучшего, наиболее интересного показа этой высотной композиции.

К наиболее выигрышным и интересным местам парка принадлежит переход через овраг и Лебединое озеро по верхнему мосту. Лёгкая, на первый взгляд хрупкая, конструкция моста соединяет северную и южную части парка на уровне верхнего плато. При движении из южной части парка в северную композиция начинается бассейном со скульптурной группой оленей и завершается цветочной клумбой, разбивающей движение на два потока: по направлению к дворцу и к главному входу. Примерно на середине моста перед зрителем на фоне более разрежённой посадки деревьев возникает силуэт башни. Это одно из наиболее эффектных мест в парке. Внизу расстилается Лебединое озеро; по склонам оврага поднимаются друг над другом деревья, и над ними вырисовывается светлый и чёткий объём башни.

Не менее выразительно участвует башня в пейзажных картинах парка при подходе к Нижнему Лебяжьему мосту и переходе через него. В противоположность лёгкой металлической конструкции Верхнего моста Нижний мост сложен из камня, и его архитектурный образ — иной, контрастный первому. Уже при подходе к мосту в обрамлении деревьев показывается башня дворца, перспективно завершающая картину и как бы указывающая цель движения.

Строительством башни и служебного здания композиция дворца была завершена. Вместе с Петропавловским собором дворец и парк определили архитектурное лицо центрального района города.
Ко второй половине XIX в. от феодального Гомеля, по существу, не осталось ничего. Его застроенная территория увеличилась в несколько раз. Город получил новую планировку. В заново созданный центральный ансамбль вошли дворец, парк, собор и главная городская площадь. Основная идея планировки города состояла в подчинении композиции городского плана дворцовому комплексу. Вся композиция городского плана развивалась от дворца и парка.

Рассмотренные примеры Пинска и Витебска, Минска и Гомеля показывают, что проекты планировки белорусских городов в главных своих чертах были осуществлены в первой половине XIX в.

Стр. 180-181

Как уже сказано, архитектурным центром Гомеля со времени значительного роста города в начале XIX в. стал дворец Румянцева с великолепным пейзажным парком. Планировка и строительство города велись с учётом этого главного комплекса. Важнейшие городские улицы — современная Советская и Комсомольская — образуют двухлучевую композицию, перспективно завершаемую объёмом дворца. Широко раскинувшийся главный фасад дворца вместе с Петропавловским собором формируют архитектурный образ центрального ансамбля. Парк вместе с дворцовым комплексом и Петропавловским собором занимает около трети берегового фронта города и является главным элементом городского силуэта и архитектурного центра города.

В советское время центр Гомеля, мало изменившись по архитектуре, коренным образом преобразовался по существу. В бывшем комплексе дворца Паскевича были организованы Дворец пионеров и музей. Парк стал общегородским, доступным для всех горожан.

После освобождения Гомеля от фашистских оккупантов центр города лежал в руинах. От дворца остались одни наружные стены; парк был запущен и во многом испорчен, от застройки центральной площади остались лишь груды щебня.

Генеральный план предусматривает восстановление дворца и парка и дальнейшее развитие этой высокохудожественной композиции. Парк предположено расширить и на новой территории намечено построить стадион и площадки для массового спорта и отдыха. Дворец пионеров и центральный парк останутся архитектурным центром города, его главным ансамблем.

Центральная площадь города также останется на старом месте, да и нет в Гомеле другого, более удачного и удобного места для неё. Главным зданием ансамбля стал построенный после войны городской театр. Площадь, на которой до революции стояли торговые ряды, превратилась в культурный центр города.

В генеральном плане Гомеля удачно используется и развивается художественный замысел мастеров русского классицизма, которые правильно выбрали место для центрального архитектурного ансамбля, хорошо связали его со всей системой планировки и застройки и с природными условиями города.