Журнал современной практики, теории и истории монументального и декоративного искусства, художественной промышленности и народного творчества, художественного проектирования и дизайна.
Ежемесячный журнал Союза художников СССР. 10 (263). 1979
Основан в 1957 году.
В номере:
1 — Юрий Осмоловский — Дороги Молодых
2-15 — Панорама молодых — Людвика Жеуролите — Ниёле Вилутите, Ромас Далинкявичюс
4 — Михаил Микишатьев — Леонид Соколов
5 — Наталья Уварова, Вдадимир 0лейник
7 — Нэлли Гассапова — Константин Бердников
8 — Татьяна Астраханцева — Наталия Ропова
10 — Татьяна Сельвинская — Кировский ТЮ3
12 — Александр Добровольский — Виталий Денисенко
13 — Хелена Кума — Хелле Видевик
14 — Марина Степанян — Ван Согомонян
16 — Народное искусство — Ольга Севан — Роспись крестьянского дома
21 — Мнения, суждения, споры — Александр Ермолаев — Самоценность или взаимообусловленность
24 — Профили — Мира Даен — Керамические пейзажи
27 — Отчет и размышления — Селим Хан-Магомедов — Проблемный семинар по теории дизайна
30 — Мастер и время — Григорий Стернин Научное наследие А. А. Фёдорова-Давыдова
32 — Художник и среда — Николай Андрущенко — Скульптура на детской площадке
34 — Искусство в буржуазном мире — Александр Рябушкин, Владимир Хайт — «Постсовременная архитектура» — минусы и плюсы
41 — За рубежом — Олег Едзаев — Международная выставка мебели
43 — Хроника, рецензии
47 — Страница коллекционера — Ирина Балдано — Бурятская пластика
Главный редактор Буткевич О.В.
Редакционная коллегия:
Зам. главного ред. Буткевич О.В.. Базазьянц С.Б., Бескинская С.М., Бородай В.З., Василенко В.М., Иконников А.В., Кантор К.M., Королёв Ю.К., Крамаренко Л.Г., Кума X.Р.
Главный художник Курбатов Ю.К., Леонов П.В., Литанишвили О.А., Луппов Н. А.
Ответств. секретарь Овчинников В.М., Обух В.А., Рахимов М.К., Рождественский К.И., Розенблюм Е.А., Смирнов Б.А., Толстой В.П., Хан-Магомедов С.О.
Зав. отд. редакции: Давыдова Н.И., Невлер Л.И., Сафарова А.Д., Смирнов Л.М., Уварова И.П.
Художник номера Корбут-Смирнова Н.М.
Худ.-техн. редактор Кислякова Ю.С.
Фотохудожник Кутилова З.П.
Фотографы: Бардецкий А., Барисас А., Березовский И., Елезов В., Пронин В., Стельмашенко Ю.
На обложке:
Роспись двери в доме В. А. Конина. Костромские мастера. Архангельская обл., Вельский р-н, д. Ексинская
Издательство © «Советский художник»
І25319 Москва, ул. Черняховского, 4а
Адрес редакции журнала: 103009 Москва, К-9, ул. Горького, 9 тел. 229-19-10, 229-68-45
Рукописи не возвращаются
А06221 от 13.IX.1079
Сдано в набор 8.IX.1979
Бумага мелованная
Формат 70X90 1/5
Бумажных листов 3
Учетно-издательских листов 10,555
Условных печатных листов 7,02
Печатных листов 6
Зак. 5207. Тираж 34 000
Цена 1 р. 20 к.
Индекс 70240
Московская типография №5 «Союзполиграфпрома» при Государственном комитете СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. Москва, Мало-Московская, 21
Панорама молодых: Виталий Денисенко (Гомель)
Первая крупная работа художника — это и первая «проба пера», и творческая заявка на будущее одновременно. Не случайно поэтому столь большой интерес вызывают те из них, которые радуют результатом, где ощущается несомненное присутствие дарования. К таким обещающим начинаниям принадлежат мозаики молодого монументалиста из Гомеля Виталия Денисенко, созданные им совместно с С. Бродским в кафе «Молодёжное».
Тема её «Осень в гомельском парке» кажется несколько неожиданной в стенах кафе. В холле первого этажа мозаика встречает входящих изображением лебедей, плавающих в пруду. Они словно первый аккорд полифонической поэмы подготавливают зрителя к восприятию картин, ожидающих его в следующих залах. Прямо от лестницы, как бы вырастая на глазах, появляются изображения деревьев. Их корни глубоко уходят в землю, упруго раздвигая почвенные пласты, чтобы напоить влагой огромные стволы, кажущиеся снизу бесконечными. Деревья растут всё выше по мере того, как вы поднимаетесь по лестнице в главный зал кафе. Там, высоко над головой, могучие кроны полыхают багрянцем листвы. А ещё выше — летящие птицы. Это дикие собратья лебедей.
Но вот вы входите в зал. Детали интерьера, разные по размерам, создают как бы зрительный мост в масштабе восприятия. Точно угаданная соразмерность всех элементов изображения и реальной архитектуры заставляют воспринимать видимую часть мозаики в камерном ключе. Кроны деревьев, казавшиеся прежде такими большими и недосягаемыми, теперь прямо над головой создают яркий шатер, просвечивающий на солнце. Птицы пролетают рядом. Яблоки тут же — руку протяни и достанешь. Аллегорическая статуя Осени на пьедестале ионической капители льёт дождь из облака прямо в ваши ладони. Всё сместилось так же, как это бывает, когда человек, взрослея, покидает детство. Природа уже не пугает, она становится близкой и знакомой.
Однако стоит только отойти в глубь зала — и стена опять зрительно вырастает. Как сутолока сиюминутных дел и событий образует нашу жизнь, так и все части мозаики сливаются в одну большую картину природы, времени. Причем, время здесь воспринимается не только метафорически. Оно — в самом процессе восприятия, в динамическом взаимодействии изображения с архитектурой, с пространством.
Стена, казавшаяся с близкого расстояния плоской, издали обретает глубину. Разные пространственные планы взаимно пересекаются, взаимодействуют, перетекают одно в другое и кажется, что можно угадать даже движение воздуха, колеблющегося, мерцающего, высвечивающего то луну, то лист или плод… Столь сложную организацию пространства, живописного, богатого нюансами цвета, тона и плотности не часто встретишь в современных наших мозаичных композициях. Тем более драгоценны такие поиски в работе молодого художника. Но вот вы снова спускаетесь вниз по лестнице. И снова вырастают на глазах деревья, улетают птицы. Впечатления возвращающегося детства надолго останутся в памяти, в воспоминаниях. Но прежде, чем вы закроете за собой дверь кафе, чёрный и белый лебеди снова промелькнут у вас перед взором как заключительный аккорд только что отзвучавшей музыки.
Может кому-то появление подобной темы в молодёжном кафе покажется странным, тем более, что для современной белорусской школы монументального искусства характерно вдумчивое отношение к связи изображения с функцией здания. Но при внимательном взгляде эти опасения отсеиваются. Виталий Денисенко проявил себя в настоящей работе достойным учеником своего учителя, известного монументалиста А. Кищенко. Мозаики органично зажили в интерьерах кафе, полюбились его посетителям. Молодёжи близко такое ненавязчивое, современное по форме раскрытие жизни, великой и суетной, наполненной борьбой и единством, покоем и движением, богатое сложными ассоциациями.
Первая крупная работа молодого художника стала и первой его большой творческой удачей, за которой, хочется верить, появятся новые.
Александр Добровольский