Архитектурные памятники Белоруссии
Чантурия В.А.
Оформление Э.Э. Жакевича
4-18 Архитектурные памятники Белоруссии.— Мн.: Полымя, 1982.— 223 с., ил.
В пер. № 7 1 р. 40 к.
В книге рассказывается о наиболее значительных памятниках белорусского зодчества.
Издание богато иллюстрировано.
Адресуется всем, кто интересуется архитектурой прошлого.
60904—089—10—80 4902020000 ББК 85.11
М 306(05)—82 72
© Издательство «Полымя», 1982
От автора
Эта книга о памятниках архитектуры и градостроительных ансамблях Белоруссии, составляющих её архитектурно-художественное наследие.
Культурно-историческое наследие прошлого имеет большое и непреходящее значение для нравственного и эстетического воспитания человека.
Несмотря на огромные разрушения минувших войн, на белорусской земле сохранились замки, дворцы, ратуши, храмы, жилые дома, целые комплексы разнообразной застройки, относящиеся к далёкому историческому прошлому. Эти памятники представляют архитектуру готики, ренессанса, барокко, классицизма.
До нас дошли сооружения и более ранних времён, восходящие к древней Руси. Предки белорусского народа создали в Полоцке Софийский собор и Ефросиньевскую церковь, в Гродно — Борисо-Глебский храм и крепость, в Каменце — Белую вежу. Наряду с памятниками Киева, Новгорода, Владимира и других древних городов эти постройки являются выдающимися памятниками архитектуры и свидетельствуют об общих истоках зодчества русского, украинского и белорусского народов. Родственные связи между архитектурой России, Украины и Белоруссии никогда не порывались.
Архитектурно-планировочное наследие городов и памятники зодчества являют собой овеществлённый опыт культуры народов, крупные вехи в его историческом развитии, которые помогают увидеть жизнь в движении, в пространственных и временных связях.
Книга подготовлена на материалах натурного обследования памятников архитектуры Белоруссии, проведённого автором за многие годы.
Открывается книга краткой главой об основных этапах развития белорусской архитектуры. Другие главы — это самостоятельные маршруты: «От западной границы к центру республики» (Брестская область), «Архитектурные памятники Минска и области», «По Белорусскому Полесью» (Гомельская и Брестская области), «По Неманскому краю» (Гродненская область), «В краю озёр и рек» (Витебская область), «Поднепровье и восток Белоруссии» (Могилёвская область).
Каждая глава рассказывает сначала об областном центре и его архитектурных достопримечательностях, а затем о других исторических местах и памятниках области.
Донести до читателя красоту и неповторимость памятников архитектуры помогут фотоиллюстрации, рисунки, обмерные чертежи лучших построек XI—XIX вв.
Стр. 88-96
Гомель — крупнейший город Белорусского Полесья, областной центр республики, расположенный вблизи границы с РСФСР и УССР. В летописях впервые упоминается под 1142 годом. Уже тогда он был укреплённым поселением Черниговского княжества. Замчище как первооснова поселения располагалось на холме у впадения реки Гомеюки в Сож. В конце XVIII и первой половине XIX века при строительстве дворцового ансамбля остатки замчища были разобраны и срыты.
Кардинальное переустройство феодального Гомеля началось с конца XVIII века, когда город (в ту пору — деревня) был подарен известному русскому полководцу П. Румянцеву за заслуги перед отчизной. В результате планировочных работ центральная часть поселения приобрела лаконичное архитектурное построение. Двухлучевая композиция основных улиц города завершается большой площадью. Одна из её сторон примыкает к прекрасному парку, в котором расположились дворец Румянцева-Паскевича и Петропавловский собор. Обе улицы ориентированы на среднюю купольную часть дворца, подчёркивая тем самым главенствующее значение комплекса во всём ансамбле. Монументальный собор и дворец возглавляли архитектурный силуэт и панораму города. Центральный ансамбль Гомеля, созданный мастерами русского классицизма, отличается простотой построения и высокими архитектурно-художественными достоинствами отдельных сооружений.
Дворец в Гомеле, заложенный в 1785 году для П. Румянцева, — заметное явление в развитии монументального гражданского зодчества Белоруссии. Местоположение дворца определилось выгодными природными условиями — на холме, над рекой Сож — и поддерживалось новой планировочной структурой города.
Строительство дворцового комплекса можно разделить на несколько этапов. Первым этапом следует считать 1785-1793 годы. В это время был возведён главный корпус. Второй этап — 1794-1805 годы — период строительства двух боковых павильонов, флигелей и колоннады. Третий — 1837-1848 годы — связан с переходом владения к фельдмаршалу И. Паскевичу и достройкой башни дворца.
Главный корпус — компактное двухэтажное здание. Центральная часть его завершается куполом. Посреди главного корпуса расположен квадратный зал с широкими нишами по сторонам, обрамлённый рядами стройных колонн. Подобное построение плана наблюдается во многих русских дворцах эпохи классицизма. План гомельского дворца отличается простотой в решении группы основных помещений — без коридоров и тёмных проходов.
В дворцовых сооружениях конца XVIII века лестницы потеряли свою былую торжественность и большие размеры. Если раньше они располагались по главной оси здания, то теперь сдвигаются в стороны, уступая центральное место залу. Небольшие по своим размерам лестницы занимали скромное место в интерьере дворцов. Объясняется это тем, что все парадные помещения планировались в первом этаже, а верхний этаж отводился под жильё. Аналогичное явление наблюдается и в плане дворца в Гомеле: две лестницы главного корпуса размещены поодаль от зала и скрыты от глаз посетителей.
Основной элемент декора зала — классический коринфский ордер. Колонны с каннелюрами были выполнены — в искусственном мраморе белого цвета. Использование полой керамики в виде коротких гофрированных труб в куполе и сводах обеспечивало лёгкость конструкции. В интерьере было много живописи и лепного орнамента тонкого рисунка.
Фасад дворца, обращённый к городу, имеет трёхчастное деление. Четырёхколонный портик коринфского ордера контрастирует с плоскостью стены и ризалитами. Иначе выглядит парковый фасад дворца, обращённый к Сожу. Средняя часть его в виде развитого шестиколонного портика является главной темой всей композиции. Обширная полуциркульная терраса служит удачным переходом от дворца к парку.
Замечательная особенность гомельского дворцового комплекса — прибрежный парковый массив. Гармоничное сочетание в едином ансамбле рельефа, воды, зелени, архитектуры, художественная законченность в решении композиционно-пространственных задач позволяют отнести его к лучшим образцам паркостроения конца XVIII — первой половины XIX века.
Площадь парка около 25 га. Расположен он на обрывистом берегу полноводного Сожа и оврага с ручьем Гомий. Большая часть парка — пейзажная и лишь перед главным фасадом дворца он имеет регулярный характер. Насаждения состоят из местных и привезённых видов растений. Здесь можно встретить дуб, граб, клён, ясень, лиственницу, каштан, акацию, а также редкие породы пирамидального дуба, веймутовой сосны, плакучего ясеня, маньчжурского ореха и др. Различные породы деревьев искусно скомпонованы в живописные группы, усиливающие эффект восприятия пейзажа.
Гомельский дворец — свидетель важных исторических событий. 12 ноября 1917 года здесь проходило заседание городского Совета рабочих и солдатских депутатов, на котором было принято решение о переходе всей власти в Гомеле в руки Советов. В здании в начале революции размещался первый Полесский Совет рабочих и солдатских депутатов.
Дворец сильно пострадал в марте 1919 года во время происходившего в Гомеле контрреволюционного стрекопытовского мятежа. Здание было восстановлено в 1923—1925 годы.
В начале Великой Отечественной войны в помещении дворца находился штаб Центрального фронта. После войны от дворца остались одни лишь обгоревшие стены. Здание пришлось восстанавливать. Сейчас в нём размещаются Дворец пионеров и областной краеведческий музей.
Непосредственно к дворцовому ансамблю примыкает Петропавловский собор, построенный в 1809-1819 годы по проекту архитектора Кларка в стиле классицизма. Собор стоит на высоком мысе, ограниченном с востока Сожем, с севера — глубоким оврагом. Главным фасадом собор обращён в сторону города. Как и дворец, он возвышается над низменной поймой реки и виден на большом расстоянии. Сейчас здание приспособлено под планетарий.
В плане собор имеет форму вытянутого креста с развитым трансептом и укороченным средним нефом. Средокрестие увенчано куполом на высоком, прорезанном окнами барабане.
Сочетание классического портика и купольного объёма — излюбленный приём целого поколения зодчих. Четыре шестиколонных портика и множество полуколонн дорического ордера придают фасадам здания большую пластику и вместе с тем суровую простоту. В чётком членении объёмов, в равновесии и соразмерности масс, в строгости и благородной простоте архитектурного оформления фасадов собора сказались характерные черты классического зодчества начала XIX века.
В гомельский дворцовый ансамбль входит и расположенная в северной части парка часовня с усыпальницей князей Паскевичей. Она была построена в 1889 году академиком архитектуры Червинским. План часовни — в виде квадрата площадью 30 кв. м, объёмная композиция — в стиле деревянных пятиглавых шатровых церквей. Главной достопримечательностью постройки является её декоративное убранство. Пустотелые, причудливые по форме керамические колонки, скульптурные кокошники, розетки, карнизные пояса, позолоченные купола и цветная керамика исполнены на самом высоком художественном уровне. Особую красочность фасадам придают разноцветные майоликовые плитки с растительным орнаментом. Керамика выполнена местными мастерами под руководством художника Садикова.
Усыпальница в виде протяжённого тоннеля с цилиндрическим сводом находится под землей. Вход в неё закрыт массивной чугунной дверью. Внутреннее пространство освещается через круглые фонари-люки, расположенные в верхней части свода.
За дворцовым парком, ниже по течению Сожа, находится Ильинская церковь — памятник деревянной архитектуры конца XVIII в. Церковь состоит из трёх срубов, поставленных один за другим по одной оси. Средний сруб, наибольший, квадратный в плане, в своей верхней части переходит в восьмерик, что обеспечивает внутреннему пространству значительный объём и придаёт воздушность интерьеру. В головной части над входом в церковь возвышается башня-колокольня в виде «восьмерика на четверике». Её верхний ярус под невысоким гранёным куполом держится на восьми столбах. Памятник отличается простой декорировкой, скромным убранством внутри. Запоминается его объёмное решение и силуэтная выразительность, свойственные традиционным образцам белорусского деревянного зодчества.
Примером архитектуры классицизма является сохранившийся до наших дней небольшой жилой дом в Гомеле, построенный недалеко от дворцового ансамбля (ул. Пушкинская) (Прим. ред. — ул. Пушкина). В прошлом здание называлось «охотничьим домом», было сооружено в начале XIX века по заказу Н. Румянцева. Нередко его именуют «дом ампир», очевидно, из-за художественного решения фасадов.
Главный фасад дома, обращённый к городу, в своей центральной части представлен шестиколонным портиком дорического ордера. Крайние колонны сдвоены, в результате чего особенно выделяется средняя часть со входом в здание. Над портиком возвышается второй этаж в виде мезонина с балконом, выход на который оформлен большой полуциркульной аркой. По сторонам арки — скульптурные вставки. Присутствуют декоративные элементы и в компактных боковых пристройках. Дом необычен по конструктивному решению.
Деревянный, срубный снаружи он облицован кирпичом и оштукатурен. Однако использование деталей из арсенала классической архитектуры создаёт полную иллюзию цельнокаменного сооружения.